金唐革紙（金唐紙）
「旧岩崎邸の華そのデザイン展」金唐革紙製作実演会 （２００３年１１月１５日 旧岩崎邸庭園）
国重要文化財 「入船山記念館」（広島県呉市） 金唐革紙
入船山記念館の洋館客室、洋館食堂、応接所、廊下腰壁の「金唐革紙」。１９９４年～１９９６年の約２年間をかけて私、後藤 仁を中心とする５人位で製作しました。
当時の館長の許可と説明を受けて撮影しています。 撮影：２０００年２月２日
国重要文化財 「移情閣・孫文記念館」（神戸市） 金唐革紙製作 - 打ち込み（１９９８年１１月、１９９９年４月） 後藤 仁 ほか
現在、国重要文化財 「移情閣・孫文記念館」（神戸市）に貼られている、「金唐革紙」の打ち込みの貴重な映像です。
私を中心とする、東京藝術大学日本画専攻卒の若者４人で打ち込んでいます。とても大変な作業ながらも、良き仲間との良き思い出でもあります。
国重要文化財 「移情閣・孫文記念館」（神戸市） 金唐革紙製作 - 彩色・貼り込み（彩色 １９９９年９月、貼り込み ２０００年２月～４月） 撮影：後藤 仁
金唐革紙の緑色の地色彩色は、面相筆を用いて、畳一枚のサイズで３～４日かかります。現地での貼り込みは、２か月余りをかけて私達４～５人で貼り込みました。
この映像は、現在ほとんど残っていないと思われる、移情閣復元工事のとても貴重な映像です。
私は本来日本画家ですが、絵の勉強時期には日本画の制作・展示と並行して色々な事にも挑み、その技術も日本画に吸収してきました。『金唐革紙 〔きんからかわし、現在は「金唐紙（きんからかみ）」という場合もある。国選定保存技術〕』と呼ばれる、手製の高級壁紙もその一つです。
現在、金唐革紙製作の最も高度な知識・技術を保持しているのは私、後藤 仁となっており、２００６年より実質的な国選定保存技術保持者として金唐革紙保存会を主宰して、金唐革紙の保存に尽力し、社会的には金唐革紙製作の第一人者としても知られています。
２０１６年には、デンマークのコペンハーゲンから来日された、IT University of Copenhagen 准教授の安岡美佳先生とコペンハーゲン市の絵画・インテリア修復師のアナ・シモンセンさんの取材を受けました。２０２４年には、オランダのDesign Museum Dedel （デデル・デザイン・ミュージアム／壁面には昔の金唐革紙が貼られている）会長であり、オランダのポスターコレクター、ポスターの分野でオランダで最も重要な本の著者として知られる、Mr. Martijn F. Le Coultre（マルティン・F・ル・クルトさん）に金唐革紙の解説・旧岩崎邸庭園のご案内を行いました。こうして、金唐革紙は海外からの注目度も高まっています。
２０１７年から２０２１年に渡り、毎年、東京藝術大学・旧岩崎邸庭園で「後藤 仁 金唐革紙 特別講義」も開催され、後進への金唐革紙製作技術・知識の伝承に、ますます尽力する事になりました。
金唐革紙の紹介・解説 ： IT University of Copenhagen 准教授の安岡美佳先生と、
コペンハーゲン市の絵画・インテリア修復師のアナ・シモンセンさんと私（2016年11月15日）
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後藤 仁 金唐革紙（きんからかわし）特別講義 開催！！
場所： 東京藝術大学 美術学部デザイン科、旧岩崎邸庭園（台東区）
日時： 2017年11月8日（水）、2018年11月7日（水）、2019年11月13日（水）、2020年11月11日（水）、2021年11月10日（水） 〈５年間〉
2017年度の「後藤 仁 金唐革紙特別講義」の様子（東京藝術大学デザイン科、旧岩崎邸庭園）
東京藝術大学デザイン科准教授・押元一敏先生、助手・小金澤 京さん、学生達と
東京藝術大学デザイン科「アート アンド デザイン」非常勤（ゲスト）講師の一覧に私も入っています。私の在籍した頃の藝大日本画専攻の教授陣は、高山辰雄先生、平山郁夫先生、加山又造先生、稗田一穂先生、後藤純男先生 等々、そうそうたる面々でした。現在の藝大デザイン科・非常勤講師には、又吉直樹さん、宮藤官九郎さん、奈良美智さん等も名を連ねています（２０１７年時点）。
私が主体となって復元製作を手掛けた、「手製高級壁紙 金唐革紙（きんからかわし）」の特別講義を、東京藝術大学で５年間、開催しました。貴重な写真・現物、製作道具を使って詳細に解説。その後、国重要文化財 旧岩崎邸庭園（台東区）の金唐革紙の見学を行い、現物を見ながら解説いたしました。
この講義は、 東京藝術大学 デザイン科学生のみ参加可能でしたが、今後、一般向けの日本画・絵本・金唐革紙講演 等も、おいおい開催していきますので、後藤 仁 公式サイト・ブログ等で随時ご確認下さい。
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金唐革紙の歴史
欧米の皮革工芸品を「金唐革（きんからかわ）」といい、宮殿や市庁舎などの室内を飾る高級壁装材であった。江戸時代前期の１７世紀半ばに、オランダ経由でスペイン製の「金唐革」が輸入されたが、鎖国を行っていたために入手が困難であった。また、牛革では大きな製品が出来ない事や、湿度の高い日本での衛生面の問題もあった。そこで、日本の風土になじむ和紙を素材とした代用品の製作が日本で行われ、１６８４年に伊勢で完成した製品が『金唐革紙』（「擬革紙（ぎかくし）」ともいう。）の元祖である。
明治時代には、大蔵省印刷局が中心となって製造・輸出され、ウィーン万国博覧会・パリ万国博覧会など各国の博覧会で好評となり、欧米の建築物（バッキンガム宮殿など）に使用された。国内では、鹿鳴館などの明治の洋風建築に用いられたが、その多くは現在消滅し、現存するのは数ヶ所だけという貴重な文化財になっている。昭和初期には徐々に衰退し、昭和中期以降その製作技術は完全に途絶えていた。
金唐革紙の復元製作
１９８５年、「旧日本郵船小樽支店」（国重要文化財、小樽市）の復元事業で金唐革紙製作方法の研究を依頼された新設の金唐革紙の研究所は、国立東京文化財研究所の助言を受けながら、現代版の『金唐革紙』を復活させる。しかし、当初は研究所代表（経営者）とその家族が製作も兼ねており本格的な技術者がおらず、製品品質は低く製作量は少なかった。（現在世間では「金唐紙（きんからかみ）」とも呼ばれているが、この名称は金唐革紙の研究所製品にのみ用いる、研究所によって新しく考えられた商品名である。）
１９９５年、「入船山記念館〔旧呉鎮守府司令長官官舎〕」（国重要文化財、呉市）の復元事業より、当時、東京藝術大学日本画専攻在学中の学生であった ２６歳の私（後藤 仁）を中心に、 ２～５名位の学生が製作技術者として随時研究所代表に委託され、私達によって復元当初には無かった多くの改良が重ねられ、製品の質・量ともに飛躍的に向上した。
以後１２年余にわたり私が実質的製作の中心的役割を果たし、１９９９年に「移情閣〔孫文記念館〕」（国重要文化財、神戸市）、２００２年に「旧岩崎邸」（国重要文化財、台東区）等の主要な復元を行う。
その間、紙の博物館（東京都王子）、呉市立美術館（広島県呉市）、旧岩崎邸庭園、入船山記念館、フェルケール博物館（静岡県）、大英博物館、ヴィクトリア＆アルバート美術館（イギリス）などで『金唐革紙展』を開催して、その普及に努める。これらの功績により、金唐革紙の研究所を代表して代表（経営者）が２００５年、名義上の国選定保存技術保持者に認定される。
その後、元学生達は全員それぞれの制作に戻り、研究所は本格的な製作体制を終了した。
私は２００６年に研究所をはなれ、金唐革紙製作技術を日本画にも取り入れ、本来の日本画家・絵本画家として活動している。また実質的な国選定保存技術保持者として、展覧会・講演会などでの金唐革紙の紹介や製作技術保存・存続にも尽力し、将来的に大きな公共事業などでの必要があれば製作出来る体制を維持している。現在、金唐革紙製作全般にわたる最も高度な製作知識・技術を有しているのは私、後藤 仁で、現役で高水準な製作が可能なのは私と元学生の計２名しかいない。
金唐革紙の現存する建築物
明治から昭和初期の金唐革紙（旧製品）が現存する主な建築物。および、新しく復元製作された金唐革紙（復元品）がはられた建築物。
- 「入船山記念館（国重要文化財）」 広島県呉市 （旧製品・後藤 仁による復元品）
- 「旧岩崎邸庭園（国重要文化財）」 東京都台東区 （旧製品・後藤 仁による復元品）
- 「移情閣〔孫文記念館〕（国重要文化財）」 兵庫県神戸市 （旧製品・後藤 仁による復元品）
- 「旧日本郵船小樽支店（国重要文化財）」 北海道小樽市 （旧製品・復元品）
- 「旧林家住宅（国重要文化財）」 長野県岡谷市 （旧製品・復元品）
- 「国会議事堂 参議院内閣総務官室・秘書官室」 東京都 （旧製品のみ）
- 「旧第五十九銀行本店本館〔青森銀行記念館〕（国重要文化財）」 青森県弘前市 （旧製品のみ）
その他、「紙の博物館」（東京都王子）には旧製品、復元品（後藤 仁の製作品）が収蔵されている。
後藤 仁の金唐革紙製作実績一覧
（％は、金唐革紙の研究所作業記録に基づいて、製作量・時間から割り出した、作業全体に対する貢献度。）
- １９８５年 旧日本郵船小樽支店 〔金唐革紙１種、数枚復元製作（１枚の大きさは約９０×１８０ｃｍ）〕
後藤 仁は不参加。（後に、ここに使用された「金唐革紙」の製品製作をする。）
- １９９４年 旧林家住宅 〔金唐革紙１種、数枚復元製作〕
後藤 仁は不参加。（後に、ここに使用された「金唐革紙」の製品製作をする。）
- １９９５年 入船山記念館 〔金唐革紙４種、約１５０枚復元製作〕
製作主任の後藤 仁を中心に製作された。その他、主に４名が製作に参加。
〔後藤 仁の製作実績〕
企画40％、版木修復100％、箔押し90％、打ち込み90％、やすり仕上げ100％、ワニス塗り90％、手彩色80％
- １９９９年 移情閣（孫文記念館） 〔金唐革紙１種、約４００枚復元製作〕
製作主任の後藤 仁を中心に製作された。その他、主に６名が製作に参加。
〔後藤 仁の製作実績〕
企画40％、版木修復100％、箔押し90％、打ち込み90％、ワニス塗り90％、手彩色70％、シルクスクリーン彩色80％、現地貼り込み 80％
- ２００２年 旧岩崎邸（旧岩崎家住宅） 〔金唐革紙２種、約１５０枚復元製作〕
製作主任の後藤 仁を中心に製作された。その他、主に５名が製作に参加。
〔後藤 仁の製作実績〕
企画60％、版木修復100％、箔押し100％、打ち込み100％、ワニス塗り100％、手彩色30％、シルクスクリーン彩色100％
その他、「金唐革紙製品（金唐革紙見本帳、屏風・衝立・額製品など）」の製作、「金唐革紙展」の展示製品製作・会場設営・製作実演は、後藤 仁を中心に行われた。
現在までに、『金唐革紙』の最も多くの実質的製作にあたったのは後藤 仁（全復元製品の約８５％の貢献度）で、他の者の５０％以下の貢献度を大きくしのいでいる。したがって、『金唐革紙』の最も高度で完全な製作知識・技術を保有しているのは後藤 仁といえる。
金唐革紙の製作工程
- 「合紙」 手すき楮紙と三椏紙を合紙して、原紙を作成する。
- 「箔押し」 原紙に、金・銀・錫箔などの金属箔を押す。
- 「打ち込み」 文様が彫刻された版木（桜材）に、水で湿らせた原紙をあて、紙の裏より豚毛の強靭な刷毛で丹念に打ち込み、凹凸文様を出す。
- 「ワニス塗り」 錫箔の場合のみ、天然ワニスを塗って金色を出す。
- 「彩色」 漆・油絵具等で、丁寧に手塗り彩色をする。 種類によってはシルクスクリーンで彩色したり、紙やすりでやすりがけをして古色をつける。
この製作技術は大変難しく長い経験を要する。現在は版木製作以外の全ての工程を同一人物が行うので、一日に刷毛で打ち込む事６時間以上という体力と、箔押し・精緻な彩色という、手先の器用さも必要となる。版木は明治・大正期に製作されたものを用いる場合が多いが、旧来の金唐革紙よりデザインをおこし新しく版木を製作する場合もある。
現在製作されてきた金唐革紙は全て旧製品のデザインによる「復元製品」で、新しいデザインによるオリジナル作品の製作は需要が無くて今まで行われていない。
「金唐革紙展」開催地 （主要展覧会のみ抜粋）
赤穂市立美術工芸館 田淵記念館、大英博物館、ヴィクトリア＆アルバート美術館、紙の博物館、呉市立美術館、旧岩崎邸庭園、入船山記念館、フェルケール博物館（静岡）、江戸東京博物館、東京家政大学博物館、姫路市書写の里美術工芸館、箱根ラリック美術館、東京芸術劇場、第７回国際シンポジウムin長野（ホテル国際２１）、小津和紙博物舗小津ギャラリー、 OZONE新宿ショールーム、ミキモト本店ミキモトホール、銀座一穂堂サロン、上方銀花、 他 多数開催。
金唐革紙関係 テレビ放送・新聞掲載 （展覧会・建造物・アトリエの取材、後藤 仁 出演番組・掲載記事の主なものを抜粋）
- NHK「首都圏ネットワーク」 旧岩崎邸の金唐革紙 撮影・製作実演（２００３年７月１日、２００５年５月２６日放送）
- NHK「夢の美術館～世界の至宝・工芸１００選～」 金唐革紙 紹介（２００７年１月２８日放送）
- NHK「美の壺（壁紙）」 旧岩崎邸の金唐革紙 撮影（２０１１年９月１１日放送）
- NHK「日曜美術館（アートシーン）」 金唐革紙展（紙の博物館）（２０１４年５月４日放送）
- テレビ東京「世の中ガブッと！（建物再生）」（司会 高木美保） 旧岩崎邸の金唐革紙 撮影・製作実演（２００３年５月４日放送）
- テレビ東京「美の巨人たち（旧岩崎邸庭園）」 金唐革紙 撮影（２００９年４月２５日放送）
- テレビ東京「世界を変える１００人の日本人」 旧岩崎邸の金唐革紙 撮影（２０１０年５月２１日放送）
- TOKYO MXテレビ「日本名建築めぐり（旧岩崎邸）」 金唐革紙 撮影（２０１０年４月２７日他放送）
- TOKYO MXテレビ「アート・ステージ 画家たちの美の饗宴」 金唐革紙展（箱根ラリック美術館）（２０１４年７月２１日放送）
私がかつて、金唐革紙の研究所（金唐紙研究所）を離れた大きな理由は３つあります。まずは、本業の日本画の制作に専念したかった事。２つめは、実質的には私を中心とする若い者２～５名位が９５％以上の金唐革紙製作をしていたにもかかわらず、外部には一人の代表（経営者）が全てを製作しているという形で喧伝されていたという不条理。３つめは、運営・経理を一人で手掛けていた代表が、「研究所発足当時から長年不正経理を継続し巨額の脱税をしており、かつては新幹線内で１０万円の置き引きという違法行為までした事がある。」という違法性の告白をした事によります。その他にも、研究所のあり方と代表の言動には、数々の社会的・道義的問題点がありました。
現在でも、金唐革紙の現存する各施設では、『金唐革紙の製作者は研究所代表のただ一人のみ』とされていますが、一人で出来る規模の仕事ではありません。当時、その代表は実質的製作にはほとんど参加せず（参加度５％未満）、 運営・計画・経理・営業 等の研究所経営のみを行い、その億単位の膨大な収益の大部分を独占し、私達への報酬はバイト程度の微々たるものでした。「旧岩崎邸庭園サービスセンター」や、その監督所の「東京都・東京都公園協会」、「孫文記念館」、「入船山記念館」、「紙の博物館」などのいずれも私達数名が実質的な製作をした事を把握していますが、現在の日本では経営者（出資者）と発注者の権限が強く、実際苦労して製作にたずさわった人の権利はまだまだ低いのが現状です。
日本国 著作権法 第２条１項１２号、第６４条、第６５条では、「２人以上の者が共同して創作した著作物は共同著作物となり、その著作権は共有となり共有者はそれぞれの持ち分を有する。」と規定されており、 文部科学省 文化審議会 著作権分科会報告書 第１章第２節 共有著作権に係る制度の整備について においては、「『共同著作』が成立するためには、２人以上の者が『共同して創作した』といえる必要があり、各人の寄与が創作性のあるものでなければならない。例えば、単なる著作者の手足として参画している補助者や、企画を立てただけで、実際の創作には何ら関与していないような者は共同著作者とはならない。」と解説されているので、中心的に創作的に金唐革紙製作にあたった私や数人の若者達は共同著作者と言え、後半時期になるほど企画のみをしてほとんど製作に加わっていない代表の方がより共同著作者としての資格が少ないとも解釈できるのです。
近い将来、文化庁、及び、金唐革紙関係施設で、製作者の名前を全て正確に記載していただける日が来る事を願っています。その様な公平公正な日が来る事が、製作者側の唯一の望みです。
現在、私は本業の日本画・絵本画制作がとても忙しくて全く手が空いておらず、私一人の損害だけなら関わりたくもない過去の苦い思い出なのです。ただ、日本の健全な芸術・美術業界のあり方への責任感と、将来の文化・芸術を担う若者・子ども達の事を思うといたたまれない気持ちになるのです。このサイトを見られた、心ある皆様や金唐革紙施設関係者、メディア関係者等も、ご支援・ご教導の程よろしくお願い申し上げます。
（※最近、かなり多くの私の支援者やファンの方が、「旧岩崎邸庭園」「入船山記念館」等の販売コーナーの金唐革紙しおりや金唐革紙の本を、私の為になると思われて購入されている様です。お気持ちは誠に有難いのですが、現在私は金唐革紙の研究所を完全に離れており、購入された収益は全て研究所代表のものとなっています。もし、私の為のご購入でしたら、金唐革紙グッズではなく、私の『絵本』作品などをお求め下さいましたら有難いですので、よろしくお願い申し上げます。）
絵師（日本画家・絵本画家、金唐革製作技術保持者） 後藤 仁
○金唐革紙のくわしい 製作エピソードは、後藤 仁 公式ブログ「後藤 仁（GOTO JIN）の制作・旅日誌」（金唐革紙 製作）をご覧下さい。
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